《書房一世界》,，是馮驥才以書房為書寫對象和精神核心的散文集，兼顧書房的前后左右與人生的四處奔走,，展現(xiàn)的是他獨特且純凈的精神世界,。一篇一篇文章慢慢地讀來,，就像走進馮驥才的書房翻閱他的藏書，聽他講述各個物件的前世今生,，有一種闖入秘境的快意,。閱讀的間歇，手撫光潔紙面心生欣喜,，是別樣的體會與感悟,。文字推進不疾不徐，讀來也便不緊不慢,、不苦不累,，仿佛時光特意在此停下腳步，讓讀者在書房里得以多徜徉,、流連,、逗留。
書中多有不長的篇章,，甚至堪稱短小,、精致，卻言簡義豐,，余韻深藏,。把寧波老家祖居菜園里的泥土放進淡茶色的杯子里，擱置在書架上,?！拔业纳鼇碜赃@泥土，有它,，我心靈的根須便有了著落,。”相較于《杯中泥土》,，《石虎》更顯簡練,。臥姿慵懶、目瞪如燈的石虎如銅鑄一般,，可愛至極,。又因長久摩挲以至于通體光滑。至少有五六百年歷史的它,，背后暗藏著多少故事呢,？
馮驥才把書齋命名為“心居”，這里是他安頓靈魂的地方,。藏巴拉、老黃歷,、唐罐背后的友情,，筆筒,、老照片背后的親情，寫完文章后飲茶時的愜意與舒適,，流血的雙鷹背后的懺悔,，三老道喜圖中的深切懷念，均從紙頁間升騰起來,，悄悄撥動讀者的心弦,。
心居是個有頗多小玩意，深含小情趣的地方,。一側寫著“除瘟祛暑丹”,，一側寫著“北平德壽堂”的長方形小藥瓶光溜滑潤，是1933年北平德壽堂創(chuàng)建時的物品,，被他拴在臺燈拉鏈的下端,，作為鏈墜兒。藥瓶在手,，心生愉悅,。古物因了歷史的積淀顯得厚重?？此茖こ５男∑孔尤绱?，案頭上擺放的年代久遠的小品也是如此，唐代青石佛頭,、明朝民窯青花小罐,、銅鑄鎏金的明代千手佛、來自唐代鎖陽城廢墟中的木頭都在心居里訴說著歷史的往事,。對歷史擁有一份情意,，與其說是一個人品性的體現(xiàn)，倒不如說是一種能力,。換言之,，這種情意并非人人可以擁有。
除卻情意,，還有野趣,。這往往是久居書房中人不在意或無所謂的。然而正是這一點,，在馮驥才筆下蕩漾出別樣的風姿來,，讓人過目不忍忘。有山喜鵲飛來?？吭谖髅嫘〈跋?，因了光照，鳥影在窗上走來走去,?！拔矣檬种篙p輕敲窗,，它們不怕，好像知我無害,，并不離去,。我若再敲，它們便‘嘚,、嘚’以喙啄窗,，似與我相樂”。
野鳥常有闖進書房的時候,，多有鳥兒闖進作者書房卻找不著路徑出去,，又因作者多日在外而活活餓死于書房中。為此,，他讓人把書房連廊的屋頂檐邊所有裂縫修補堵好,。“從此,，屋里再無飛鳥,。這一來，我卻又覺得發(fā)空,，好像失去了什么,。”懼鳥兒到來,，因心有悲憫,；怕鳥兒不來，因心有童真,。拿起空杯要斟水時,，覺得杯把被人抓住，再一拉,，還是仿佛被誰抓著,。
“一看，原來一條綠蘿的粗莖穿過杯把,，將杯挽住,。”識得野趣之人,，必是充滿童真的,。我以為，成年人身上的許多特質,，常常是以童心打底的,。若無童心，那些特質會失去牢固、堅韌的依托,，隨著年歲漸長而消散于無形,。
與宏大的敘事、波譎云詭的歷史相比,，野趣自然是小的、玩意兒也是小的,。小并不意味著淺顯或簡陋,，相反地，更多的是深邃,、廣大,、遼遠。有限的空間無法限制其精神層次上的繁復,、豐贍,、厚重。在《異木》的開篇,，馮驥才寫道：“多少年來我有個習慣,，去一個非同尋常的地方，總愛把當?shù)卮笞匀换驓v史的東西帶一點回來,?！?nbsp;
金字塔的小碎片、邁錫尼墻上的小石塊,、托爾斯泰莊園里的松子,、加拿大的紅葉，都被作者請進書房里,。這些東西并不值錢,，卻十足珍貴，非情懷與緣分兼具者不能得到,。姑且不論書房里的藏書,，單看這些絕無僅有的物件，便可知小小的書房是一個大大的世界,。書房變遷的背后是他的人生行旅圖與成長史,，以及偶爾折射出的大歷史的某一個片段與角落。
民國時期的各種膠印畫報,、清末民初的石印畫刊,、四十年代印刷出版的《呼嘯山莊》楊苡譯本、1947年商務印書館出版的由李錦熙編寫的《漢語詞典》,、刊行于光緒二十五年的由林紓翻譯的《茶花女》,，都是心居所藏之書。“書房”者,，顧名思義,，是收藏書存放書使用書創(chuàng)作書的房間。如果沒有書的強大存在,，書房便不成其為書房,。
不管書房中有多少寄托深厚的、內蘊豐富的,、年代遙遠的小物件,、大家伙，書都是當仁不讓的中心,。正是因為書籍的強大吸引力,，才讓它們依附在書房的各個犄角旮旯里。如此,，書房才更成為一個鼓蕩著生命氣息,、涌動著生命活水的場域。
馮驥才說：“讀書寫書,，買書存書,，愛書惜書，貫穿了我的一生,?！币驗椴貢煌瑫屑脑⒌男那?、履歷,、希冀不同，不同作家的書房必然各各不同,?？梢哉f，每一個真正的書房都是獨一無二的,。如果說書房有個性的話,，那肯定由書房主人的個性所決定。想當年,，他贈妻子《唐前畫家人名辭典》,，妻子贈他《契訶夫傳》，這兩本書是作者尤為珍重的,，至今依然完好無損地棲身于書房里,。
讀這本書如參觀馮驥才的心居，不是走馬觀花一瞥即過,，而是仿佛沉浸其中許久,。書房雖小,，書房不小。因為它寄居各色物件,，深蘊各種情趣,。因此，品讀這本書,，讀者不難從中了解馮驥才是個怎樣的人,。我把《書房一世界》視為作者的精神自傳。
尤其可貴的是,，這本書中展示的不是名作家,、大作家高于常人的一面，反而是他平易近人,、和藹可親的一面。身在書房里的馮驥才是有情懷的,，有野趣的,，有童真的，有溫情的,。它鄭重又溫和地提醒讀者,，人的一生應該過成什么樣子？哪些東西才是生命中最珍貴的,？我這才清醒地意識到,，馮驥才的書房并非秘境，它展示的是一個人實實在在的煙火氣,、真情意,。
馮驥才說：“書房的生活全部是心靈的生活?！碑斀裆鐣嫌卸嗌偃?，空有書房卻沒有書房的生活。對這些人來講,，書房只是一個虛無,、空乏、蒼白的空間或門面,，只是占據(jù)一定平方數(shù)的物理空間,，與心靈沒有絲毫瓜葛。這種書房是假的,，偽的,，那么閱讀注定是假的，急功近利,、鼠目寸光的,。如此說來,，品讀《書房一世界》的美好，便是值得所有讀者擁有的,。
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